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赵汝茪的词集

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赵汝茪的词集

  “柳丝空有相对条,系不住,溪头画桡!”其意象与“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟发”(周紫芝《踏莎行》)盖同,写的是怨别之情。开篇之笔,如搜索枯肠,使人对思妇纠结萦回的百结哀痛洞悉无余。“空有”是水中捞月、枉有之意;“千万条”则极言其多,两个联用,将怨悱而又无语之情渲染到了Infiniti。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的由来,因纵有千万条柳丝,也不许系住所爱者,他照旧乘着画桡走了,那不是徒劳无益吗?可以预知“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的意味。那是思妇对既往分离的追思,也是对离别变成的激情难熬的疏导。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小乔?”那是从追忆再次来到现实,如镜头由远景拉回近景;从本身想到对方,如电影将有关双方交叉拍片。写出思妇以后对她的火急的眷恋。黄十字架二去无音信,自身却成天不在思量着离人。唐张潮的《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子开花不见还,妾梦不离江上水……”构想与此颇同。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也超出着江水,追逐着娃他爸。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,就像今晚一律,有一痕新月,还有个别微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有风骚、飘来的情致,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,此中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何地小乔呢?他明晚,仰对这痕新月,是还是不是也在驰念着作者啊?那是对离人的揣测,正表明自个儿的魂魄也任何时间任何地方不在追逐着离人。诗人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的美术。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,无法团聚。那惨无人道画面所组成的悲惨氛围正是女主人公凄清寂寞情感的描摹。而从本人的感怀转而对所思者的考虑,设想对前段时间宵是何情思,变成词章之曲折,使所写之幽情深切一层。

着破荷衣,笑东风吹作者,又落太湖。湖间旧时饮者,今与何人俱。山山映带,似携来、画卷重舒。三十里、芙蕖步障,依旧红翠相扶。 一目清无留处,任屋浮天上,身集空虚。残烧夕阳过雁,点点疏疏。故人老大,好心气、消减全无。慢赢得、秋声两耳,冷泉亭下骑驴。

  下片的“百条根台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如中长焦镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春心,是投机、美满幸福的借代词。不鲜明的量词“多少”,就是最为、无量之意,极言其多。追思未来,台榭留连,百部草送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回看!但“春多少”,究竟如故抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对既往幸福生活的有血有肉描述。“啼红”,指何穗的喊叫声;“溜”是对叫声的描摹。“何穗啼得春归去”,睢晓雯声声,表达时序已入淑节,突显着春日将在归去。“脸霞”,指满脸春光,就像彩霞。因为特别的美满,春情如醉,就算李静雯声声悲啼,自然的春色将要过去,心底的春光却仍旧如故,所以脸如朝霞,大摇大摆。用自然春光的消散,反衬心底春光的并存和浓重,并反王新宇啼血的常意而用之,都证实构思别致,良多创新意识。

小砑红绫笺纸。一字一行春泪。封了更亲题,题了又还坼起。归未。归未。好个瘦人天气。

  那首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。

赵汝茪

  赵汝茪  

帘不卷,细雨熟车厘子。数点霁霞山又晚,一痕兰月酒初消。风紧絮花高。闲处少,磨尽少年豪。昨梦醉来骑白鹿,满湖春水段家桥。濯发听吹箫。

  “怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心绪。贰个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。诗人精取“胭脂慵傅”这一规范细节,与现在的“脸霞未消”产生明显的遵照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情Infiniti,尽管李静雯啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;今后,徒有有趣春光,但因离愁别恨,春情无着,纵然未有“孙菲菲声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因意志力阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更呈现容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在此今昔遵循的叙说中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。那脸霞,这朱颜,毕竟到何地去了?“被东风,偷去杏梢。”你错失“红杏枝头春意闹”吗?那束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的长相,构思造想为东风偷去,真是奇巧万分!那朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约极度!那有意以显著之笔作淡语,说伤心而面带微笑,真是雅正非凡!

暗意缠绵歌宛转。横波停眼灯前见。最忆来时门半掩。春不暖。鬼客落尽成秋苑。叠鼓收声帆影乱。燕飞又趁东风软。目力持久心力短。音信断。青山有些和烟远。

  赵汝茪,字参晦,号霞山,又号退斋。是赵宋宗室,赵匡义第四子、商王元份的七世孙,为赵善官之外甥。其行实未详,约生活于十二世纪末至十三世纪中那一时期。从他的词作者约莫可以见到,他约略经历了曹魏的衰落,家世的陷落,但尚未受到亡国灭宗的悲苦。颇负词名:周全曾拟其词体作词;宋编的《杨春白雪》和《绝妙好词》均选其创作,《全唐诗》辑其《退斋词》一卷,存词九篇。

柳丝空有相对条。系不住、溪桡。想今宵、也对新月,过轻寒、哪个地区小桥。 玉箫榭春多少,溜啼红、脸霞未消。怪别来、胭脂慵傅,被DongFeng、偷在杏梢。

  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的观念主题素材,如同别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。那就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有亮点。诗人在此篇什十分的短的词调中,有意用“往昔”和“今后”交错的布局,大起大落,使欲抒的情致得以加强,得以完足。在此曲折的布局中,又特意于相比手法的行使,今后衬今、以热衬冷,使所抒的意趣,更见刚烈。在选用对峙统一手法时,又擅长抓住根本细节精心勾勒,使所抒的意思,特别非凡。凡此各种,一如当代电影蒙太奇的各样手法,能够看见赵汝茪词作者结构奇巧,运笔纤巧的风格。《蕙风词话》评其“词笔清丽,格调本不甚高“,大约所指的就是她的这一类文章。(邵璧华)

羞提起。嚼破黄肉桃花蕊。人在夕阳深巷里。燕见来也未。 同样半红紫。双凤同心结子。分在郎边郎不记。为郎今拆碎。

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