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疏影·苔枝缀玉

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疏影·苔枝缀玉

疏影

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  姜夔  

疏影·苔枝缀玉

8.0

庚辰之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。犹记深宫遗闻,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与配置金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅芳香,已入小窗横幅。

  苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。犹记深宫逸事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似东风,不管盈盈,早与配置金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅芬芳,已入小窗横幅。

参照他事他说加以考察翻译

2020欧洲杯官方网投-欧洲杯体彩竞猜 ,译文及注释

译文丙子年冬日,小编冒雪去拜谒石湖居士。居士要求自己创作新曲,于是作者撰文了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓演习演唱,音调度律悦耳婉转。于是将其取名称叫《暗香》、《疏影》。

苔梅的枝梢缀着春梅,如玉晶莹,七只小小的的翠鸟儿,栖宿在春梅丛。在客旅他乡时看到她的倩影,像佳人在晚年斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。仿佛王皓月远嫁匈奴,不习贯北方的茫茫,史是暗暗地记挂着江南江北的故土。笔者想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了春梅的一缕幽魂,缥缈、孤独。小编还记得寿阳宫中的有趣的事,寿阳公主正在做梦中,飞下的一朵干枝梅正落在她的眉际。不要像惨酷的春风,不管春梅如此美妙芳香,如故将他费力去。应该早日给她配备金屋,让他有三个好的归宿。但那只是白费心意,她照旧一片片地随波流去。又要跟着钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去追寻梅的花香,所观察的是一枝春梅,独立飘香。

注释⑴疏影:词牌名,姜夔的自度曲。⑵庚申:北周光宗绍熙二年。⑶载雪:冒雪乘船。诣:到。石湖:在莱比Cissie北,与莫愁湖通。东魏作家范成大晚年居住在苏州西南的石湖,自号石湖居士。⑷止既月:指刚住满三个月。⑸授简索句:给纸索取诗调。简:纸。⑹征新声:征采新的词调。⑺把玩:指频频欣赏。⑻二妓:乐工和歌妓。肆习:学习。⑼《暗香》《疏影》:语出明清小说家林逋《山园小梅》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月晌午。”⑽苔枝缀玉:范成大《梅谱》说金华、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间,或长数寸,风至,绿丝飘飘可玩。”周详《乾淳起居注》:“苔梅有三种,宜兴张公洞者,苔藓甚厚,花极香。一种出越土,苔如绿丝,长尺余。”苔枝,长有苔藓的梅枝。缀玉,红绿梅像美玉日常缀满枝头。⑾“有翠禽”二句:用罗浮之梦趣事。旧题柳河东《龙城录》载,清朝赵师雄游西径山,夜梦与一素妆妇人共饭,女人白芷花大姑娘。又有一绿衣童子,笑歌欢舞。赵醒来,开采本身躺在一株大梅树下,树上有翠鸟欢鸣,见“月落参横,但悲伤而已。”殷尧藩《伙伴山中梅花》诗:“好风吹醒罗浮梦,莫听空林翠羽声。”吴潜《疏影》词:“闲想罗浮旧恨,有人正醉里,姝翠蛾绿。”翠禽,翠鸟。晋郭璞《客傲》:“夫攀骊龙之髯,抚翠禽之毛,而不行绝霞肆、跨圣Juan者,未事先闻也。”⑿客里:离乡在外时期。唐牟融《送范启东还京》诗:“客里故人尊酒别,天涯游子弊裘寒。”白石是湖南人,那时候住德雷斯顿。⒀黄昏:日已落而天色尚未黑的时候。《楚辞·楚辞》:“曰黄昏认为期兮,羌中道而改路。”⒁“无言”句:杜草堂《佳人》诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”⒂“昭君”四句:杜子美《咏怀神迹五首》其三:“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。画图省识春风面,环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语,明显怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗:“天山路边在株梅,年年花发黄云下。昭君已没汉使回,前后征人何人系马?”⒃“犹记”三句:用寿阳公主事。蛾,形容眉毛的细小;绿,眉毛的嫩黄颜色。《太平御览》引《杂五号黑体字体》云:“宋武大地之母寿阳公主,人日卧于含章殿檐下,春梅落公主额上,成五出花,拂之不去。皇后留之,看得何时,经二十八日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之,今‘春梅妆’是也。”⒄安顿金屋:《汉武遗闻》载,汉武帝刘彘幼时曾对姑娘说:“若得钟欣桐(Gillian Chung)作妇,充作金屋贮之。”盈盈,仪美好的样板,这里借指春梅。⒅玉龙哀曲:马融《长笛赋》:“龙鸣水中不见己,截竹吹之声相似。”玉龙,即玉笛。李翰林《与史长史钦听天心阁上吹笛》诗:“黄鹤楼中吹玉笛,江城一月落春梅。”哀曲,指笛曲《春梅落》。此曲是公元元年在此之前风行的曲子,听了使人伤心。唐皮日休《夜会问答》说听《春梅落》曲“三奏未终头已白”,知秋一叶。故曰“玉龙哀曲”。⒆恁时:那时。南唐冯延巳《忆江南》词:“东风次第有花开,恁时须约却重来。”⒇小窗横幅:晚唐崔橹《梅花诗》:“初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗:“睛窗画出横斜枝,绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。

1、 贺新辉 等.唐诗名篇赏析.巴黎:中华夏族民共和国妇女出版社,2006:655-656

  从“疏影横斜水清浅,暗香浮动月深夜”那三个警句,到《暗香》、《疏影》这两首名作,从林和靖的黄梅花鹤子的淡泊,到姜白石把春梅幻化为对象的妖艳,真是一脉相传、灵犀暗通似的。

参照赏析

那是一首春梅的赞歌,又是一首春梅的咏叹调。词中先绘出梅花分化凡俗的场所,又表现了他那孤芳自赏的清姿和清白情怀,再化用 杜子美、 王建 诗意,把远稼异域不可能生还汉邦的昭君传说传说化,将挂念故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂融合为一,带有极深的喜剧意味,境界又极凄美。下片则眼下红绿梅绽开推想其飘忽之时,用寿阳公主及陈阿Gil女士事,寓无限怜香惜玉之意,又借笛里春梅哀怨的曲子,加深怅惋的心境,末二句想到梅花凋尽,唯余空枝幻影映上小窗,语意沉痛。全词用事虽多,但熔铸绝妙,运气空灵,变化虚实,十分在行。篇中善用虚字,波折不安定,摇动多姿。张炎极口称道本词及《暗香》:“前所未见,后无来者,自立新意,真为绝唱”。比很多词评家以为此篇寄托了徽、钦二帝北狩之悲但却很难指实。力主抗击敌人的爱民大臣 吴潜与 姜夔曾有交情,姜病逝后,吴潜曾次韵《暗香》、《疏影》二词,却并无一字明写或暗寓感伤二帝之意,亦或佐证。

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苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。犹记深宫好玩的事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似东风,不管盈盈,早与布署金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅清香,已入小窗横幅。

从“疏影横斜水清浅,暗香浮动月上午”那五个警句,到《暗香》、《疏影》这两首名作,从林和靖的梅兄鹤子的淡泊,到姜白石把红绿梅幻化为心上人的妖艳,真是世代相承、灵犀暗通似的。

《暗香》、《疏影》那对姐妹篇是姜夔在西魏绍熙二年冬冒着小满到毕尔巴鄂看看老作家范成大时写的。范家“深院寂静”,“有玉梅几树”,诗人借赞赏红绿梅寄托怀恋心上人之情。《暗香》珍视称赞梅的“清冷”,《疏影》注重赞赏梅的“幽静”。

“幽静”往往与“孤高”为伴。“幽静”、“孤高”本都属人的派头。《疏影》那首词的机要特点之一正是既写花又写人,花人合一,相互幻化,以空灵含蓄的思路,构成朦胧优异的意境。

“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”,开篇呈以后读者面前的正是一幅色彩明显、幽雅清丽的“双栖图”。苔枝与翠禽色左近,都以充满生机的“绿”,其间点缀着美玉般的春梅,就更展现高视睨步。字里行间不露半个梅字,而梅的形象却浮雕般突现出来了。面对那翠禽双栖于玉梅间的美景,能不勾引起多情的作家浮想联翩!──触物伤情的初叶就好像此拉开了。

接着推出第叁个镜头,是“客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹”,这统统是用写人的手法来写梅,差十分的少出自杜草堂的“绝代有精英,幽居在山里”,“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”的诗意。春梅正是才子的幻化。相逢在“客里”,又是“篱角黄昏”这么二个天下无敌情况,更特出了寂寞的空气。在如此寂寞的氛围里,“佳人”“无言自倚修竹”。“无言”那神态,“自倚”那动作,优秀了那位孤高的天才形象;另一面,也折射了散文家在“客里”思念恋人的寂寞激情。

在这里种孤寂心情的支配下,诗人想到对方也迟早会同自身同样寂寞忧伤。下句就借昭君出塞、远嫁番邦的古典来发布这种心理。“不惯”“暗忆”那多个平时平日的词,在此规范的言语境况里,就传达出了不日常的沉沉心理。“想佩环、月夜归来,化作此花幽独”,那就明写出人花幻化的点子意境。放在“月夜”归来,就更卓越“幽独”的风范。“月夜”与“黄昏”照料,“花”与“玉”照应,“幽独”与“无言自倚”照看,文字针线细密,心境脉络显明。而“幽独”一词又是总撮了上片的精髓而改为全词的基调。

过片起头的“犹记深宫有趣的事”与上片的“暗忆江南江北”一唱一和,那是作家想象本身朋友在天边孤寂中势必会随即想起美好的前尘。“那人正睡里,飞近蛾绿”,是借南朝宋武帝孙女寿阳公主午睡时红绿梅飘落眉心留下花瓣印,宫女争相参考,称为“春梅妆”的传说,喻以往的事情之美好令人难忘。那美好的时光多么值得保养!千万不要象残暴的DongFeng同样,“不管盈盈,早与陈设金屋。”但毕竟过往的事已成空,近日只留下一片光明的回看而已!那就正如红绿梅终于被东风吹落,何况“随波去”了,怎能不怨恨那“玉龙哀曲”呢!玉龙,笛名。笛曲《红绿梅落》是清代流行的乐曲,听了使人难熬。唐皮日休《夜会问答》说听《春梅落》曲“三奏未终头已白”,因小见大。故曰“玉龙哀曲”。

到了唱“春梅落”悲歌的时候,才“重觅清香”,为时晚矣!到当下,花落了,香残了,只剩余空秃的疏影,雅观的梅花则“已入小窗横幅”。就正如美好的时刻未有理想保护,如今双方隔断千里,两地相思,只好象春梅一样寂寞地“暗忆”过去的事情了!末句的“清香”与上片末的“幽独”一拍即合,进一步优秀了梅的使人陶醉形象。

全词浑然一体。以赞梅的静谧孤高为主线,紧串密缝;又以寂寞氛围优异“花人合一”的艺术形象,令人憧憬。运笔空灵含蓄,意境精彩;描写细致生动,形象鲜明。不愧为姜夔力作。

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《疏影》一词聚焦描绘红绿梅清幽孤傲的形象,寄托作者对青春、对美好事物的心爱之情。

上片写红绿梅形神兼美。“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”,开篇呈未来读者日前的正是一幅色彩明显、幽雅清丽的“双栖图”。它形容了一株古老的梅树,树上缀满晶莹如玉的黄红绿梅,与翠禽相伴同宿。苔枝与翠禽色周边,都以充满生机的“绿”,其间点缀着美玉般的春梅,就更突显光彩色照片人。字里行间不露半个梅字,而梅的形象却浮雕般突现出来了。

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进而推出第四个镜头,是“客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹”,这一丝一毫是用写人的手腕来写梅。红绿梅便是人才的幻化。相逢在“客里”,又是“篱角黄昏”这么叁个卓越情状,更优异了寂寞的空气。在这里么寂寞的氛围里,“佳人”“无言自倚修竹”。“无言”那神态,“自倚”这动作,优异了那位孤高的材质形象;另一面,也折射了小说家在“客里”缅想情侣的寂寥激情。

在这里种孤寂心思的调控下,诗人想到对方也无可争辩会同本人同样寂寞伤心。下句就借昭君出塞、远嫁番邦之事来注脚这种心情。“不惯”“暗忆”那四个日常平常的词,在此标准的言语碰着里,就传达出了一时常的沉沉激情。“想佩环、月夜归来,化作此花幽独”,那就明写出人花幻化的主意意境。放在“月夜”归来,就更卓越“幽独”的气派。“月夜”与“黄昏”照望,“花”与“玉”打点,“幽独”与“无言自倚”照望,文字针线细密,心情脉络显然。而“幽独”一词又是总撮了上片的精髓而变成全词的基调。上片最后这几句是词中器重,写春梅的灵魂。

下片换头推开一笔,表达春梅不止有美的样子,美的魂魄,何况还会有美的一坐一起——美化和妆扮妇女。过片开头的“犹记深宫有趣的事”与上片的“暗忆江南江北”心心相印,那是作家想象本人朋友在远处孤寂中必然会时刻想起美好的旧闻。“那人正睡里,飞近蛾绿”,是借南朝宋武帝孙女寿阳公主午睡时红绿梅飘落眉心留下花瓣印,宫女争相效仿,称为“红绿梅妆”的故事,喻以前的事之美好令人难忘。那美好的时节相当值得保护,千万不要像残忍的DongFeng同样,“不管盈盈,早与配置金屋。”但毕竟过去的事情已成空,近些日子只留下一片光明的回看而已。那就正如红绿梅终于被东风吹落,况兼“随波去”了,不可能不怨恨那“玉龙哀曲”。

“却又怨、玉龙哀曲”,能够看作是为春梅吹奏的The Conjuring之曲。那是从音乐这一侧边来注脚爱护红绿梅的重点。再有,那儿的“玉龙”是与前篇的“梅边吹笛”相呼应的,接近收拍,小编着力使《疏影》的末段与《暗香》的发端相呼应,分明是为了变成一种前勾后连之势,以便让她所独创的这种“连环体”在结构上完整起来。

“等恁时,重觅清香,已入小窗横幅。”又从美术这一角度加以加强核心。《疏影》最后一句的“小窗横幅”应该是与《暗香》的启幕一句“旧时月色”相对应的,那么,“小窗横幅”就既可解释为美术又可表明为梅影了。月色日光映照在纸窗上的竹影梅影,也是一种“天然图画”,特别难堪。《疏影》中所出现的红绿梅的印象,春梅的性格,红绿梅的魂魄,春梅的饱受,寄托了笔者身世飘零的咋舌,表现了对美好事物应及时保养的合计。

此词笔法极为奇特,一而再安顿八个趣事,用五个人女性人物来比喻映衬红绿梅,进而把红绿梅人格化、脾气化,比起日常的“遗貌取神”的笔法来又超越了一层。

“苔枝缀玉”三句用了此词的第一个传说。讲的是宋代赵师雄在太白山遇仙女的故事遗闻,见于曾慥《类说》所引《异人录》。小编用这么些故事,入笔很俏,只用“翠禽”略略点出。读者知其所用传说,方知“苔枝缀玉”亦可描摹罗浮美眉的风味情态,“枝上同宿”也是叙赵师雄的神明奇遇。姜夔爱用此典,其《鬲溪梅令》有句云:“谩向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春”。那些故事,使得红绿梅与罗浮女希氏融为一体,似花非花,似人非人,在高尚清秀之外又扩充了一层迷离惝恍的神秘色彩。

“客里”三句由“同宿”转向孤独,于是引出第二个传说——诗人杜工部笔下的有用之才。杜工部的《佳人》一诗,其首尾云:“绝代有精英,幽居在低谷。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”那位佳人,是小说家理想中的艺术形象,姜夔用来比喻春梅,以展示它的操守高洁,绝俗超尘,宁肯孤芳自赏而毫不狼狈为奸。南梁诗人曹组《蓦山溪》咏梅词中,有“竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮”的句子,也用了苏诗和杜甫的诗的古典。诗词用典,都要经过我的重新组合与精心布署,姜夔在引出佳人这些艺术形象此前,先写了“客里相逢”一句,使作品带上了一种漂泊风尘的知遇情调,又写了“篱角黄昏”一句,那是与春梅特别匹配的情况背景,表露了一些冷静与迟暮的慨叹,展现了红绿梅的清白品格。

“昭君”至上片结句用王皓月的古典,笔者的思辨,重如若参照杜工部的《咏怀神迹》五首之三。“一去紫台”句,被姜夔加以想象,强调昭君“但暗忆江南江北”,用思国怀乡把他的怨恨具体化了:“环佩空归”一句也博得了发挥,说昭君的月夜归魂“化作此花幽独”,化为了幽独的黄梅花。为昭君的灵魂找到了归宿,那对同情她的饱受的群众是一种欣慰;同期,把他的哀怨身世赋予红绿梅,又给红绿梅的形象扩展了楚楚风致。

换头三句用的是寿阳公主的有趣的事。“犹记深宫遗闻”一句绾合多个轶事,王嫱入宫久不见幸,积悲怨,乃请行,远嫁匈奴,也是“深宫有趣的事”,“犹记”二字一转,就引出“春梅妆”的故事来了。那人正睡里,飞近蛾绿“,写出了公主的娇憨之态,也写出了红绿梅随风飘落时的轻盈的理所当然。那几个传说带来了一股活跃松快的色彩,使全词的氛围获得了少数调和。

提及底贰个古典是孝曹孟德“金屋藏娇”事。“莫似春风”三句由春梅的飘然引起了惜花的情怀,从而联想到护花的法门。那与上片“昭君”等句遥相绾合,是全词的题旨所在。“莫似春风,不管盈盈”,直是恨铁不成钢的呼唤,“早与陈设金屋”,更是火急的企盼。不过毕竟,“还教一片随波去”,花落水流,徒有惜花之心而无护花之力,红绿梅终于又一回衰退了。

多个故事,伍位女人,包蕴了历史人物、传说典故、文学形象;她们的地位地位各有不相同,有神仙、有鬼魂,有富厚、有寒素,有得宠、有失意;在呈报描写上也许有繁有简、有非常重要有映带,而内部的连片与转移更是紧凑而适当。

姜夔作《暗香》《疏影》词,的确是“自立新意”。其新意在于他完全打破了前人的价值观写法,不再是单线的、平面包车型客车描绘刻画,而是吸收事物的神理成立出了多线条、多等级次序、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。作者调动广大资料,大批量选择传说,有保有虚、有比喻有表示,举行理并答复杂的勾勒;支撑起时间、空间的大范围范围,使过去和现行反革命、此处和彼地能够灵活地、跳跃地举行交叉;以咏物为线索,以抒情为着力,把写景、叙事、说理交织在一道,并且用颜色、声音、动态作渲染刻画,并且多用领字起到化虚为实的成效,那样,姜夔就为春梅作出了最地道的传神写照。

1、 王双启 等.大顺词鉴赏辞典(东汉·辽·金卷).东京:东方之珠辞书出版社,1989:1753-1757

  《暗香》、《疏影》那对姐妹篇是姜夔在东晋绍熙二年(1191)冬冒着秋分到罗利看看老小说家范成大时写的。范家“深院寂静”,“有玉梅几树”,诗人借赞扬春梅寄托想念心上人之情。《暗香》重视赞誉梅的“清冷”,《疏影》重视赞扬梅的“幽静”。

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  “幽静”往往与“孤高”为伴。“幽静”、“孤高”本都属人的风姿。《疏影》那首词的入眼特色之一就是既写花又写人,花人合一,相互幻化,以空灵含蓄的思绪,构成朦胧精粹的意象。

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