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唐诗鉴赏: 李拾遗《玉壶吟》鉴赏

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唐诗鉴赏: 李拾遗《玉壶吟》鉴赏

  第一段共四句,主要写愤激的外在表现。开端两句居高临下,出手擒题,刻画了小说家的本身材象。他壮怀激烈,孤愤难平,象南陈王敦那样,敲击玉壶,诵吟曹孟德的名篇《步出夏门行》:“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”四个词都从曹诗中来,表明李十二渴望建立功勋,这或多或少正与曹孟德一样。但他想到,曹孟德毕生毕竟干了一番波路壮阔的工作,而协和却于今未展抱负,不觉悲从当中来,愤气纠葛。三杯浊酒,已压不住心中的悲慨,于是拔剑而起,先是对着秋月,挥剑而舞,忽又高声吟咏,最终眼泪夺眶而出,涕泗涟涟。“顿然”两字把小说家心头不可自已的愤慨之情写得老大神似。四句一气倾泻,至此已然是盛极难继。兵家有所谓“以正合,以奇胜”的传道。那四句正面书愤,可说是“以正合”,上边别开一途,以流转之势写历史回想,可说是“以奇胜”。

  “世人不识东方朔,大隐金门是谪仙。”东方朔被孝武帝视作好笑弄臣,内心很烦躁,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金门岛和马祖岛门,皇城中能够避世全身,何须深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐约陵薮,大隐约朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。青莲居士引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是万不得已。从然则得意,到大隐金门,那突然突变,能够见见作家内心是充足伤心的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外,与起初四句的难过理状遥相接应。以上八句为第二段,通过正面与反面相照,小说家暗中提示了在京横遭毁诬、深受打击的噩运。忠愤节气,负而未伸,那或许便是小说家所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原由呢!

  东晋刘熙载论李翰林的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有必然的法律可寻,并非任其横流,漫无疆界。《玉壶吟》便是那般一首既有天马行空的气焰,又珍视法度的好诗。那首诗大致写于天宝三载(744)供奉翰林的早先时期,赐金还山的前夕。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。

  烈士击玉壶, 壮心惜暮年。
  三杯拂剑器舞秋月, 忽然高咏涕泗涟。
  凤凰初下紫泥诏, 谒帝称觞登御筵。
  吹牛九重万乘主, 谑浪赤墀青琐贤。
  朝天数换飞龙马, 敕赐珊瑚白玉鞭。
  世人不识张曼倩, 大隐金门是谪仙。
  施夷光宜笑复宜颦, 丑女效之徒累身。
  国王虽爱蛾眉好, 无可奈何宫中妒杀人!

李白

  “凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。小说家一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、圣上赐宴的隆遇。李翰林应诏入京,原感到可施展抱负,因而她倾心酬主,急于肝胆照人,输写忠才。“吹嘘”两句具体描写了他在清廷上的充任。前一句说的是“尊主”,是表彰天皇,后一句说的是“卑臣”,是吐槽权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受国王信赖的非常。“飞龙马”是王宫内六厩之一飞龙厩中的BMW。唐制:博士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写如虎得翼,“说大话”两句写宏图初展,“朝天”两句写十分受宠渥。得意之态,渲染得透顶。小说家骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,便是为了映衬时下的冷静可悲,故以下便作跌势。

  第三段四句写小说家自身不懈傲岸的风格。“西施”两句是说本人执道若一,进退裕如,或笑或颦而处之皆宜,这种态度别人效之不足。辞气之间,隐约露出出傲岸自信的特性特征。当然,作家也很明亮她为啥不能够施展宏图,由此对宫廷中那三个妒贤害能之辈道:“国君虽爱蛾眉好,无助宫中妒杀人!”这两句化用《九章》旨趣,托言美眉见妒,暗寓士有高风亮节而不见容于朝的意趣,蕴藉含蓄,寄慨遥深。

  古代诗论家徐昌国说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如若一向逞雄使气,象灌夫骂座日常,便会流于粗野褊急一路。李拾遗这首诗豪气驰骋而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。初始四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如小山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气猝然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,本人虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。金朝诗论家徐昌国以为,一首好诗应该实现“气如良驷,驰而不轶”。(《谈论艺术灵》)李供奉那首诗是当之无愧的。

玉壶吟

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