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歌词鉴赏: 周邦彦《庆东宫·云接平冈》唐诗鉴赏

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歌词鉴赏: 周邦彦《庆东宫·云接平冈》唐诗鉴赏

氐州第一·波落寒汀

  周邦彦  

  波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈。官柳疏落,甚尚挂、微微残照?景物关情,川途换目,顿来催老。渐解狂朋欢意少,奈犹被、丝牵情绕。座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。欲梦高唐,未成眠、霜空已晓。

  那首词写商节半路怀人,上片以写景为主,结拍处入情,下片则写怀人心理。

  词一开端,笔者就要近镜头、远镜头相继采取,从远近光景组合一个立体境界。“波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小”,诗人此番是水路游览,于金天黄昏到来荒村野渡。从汀渚上得以看见秋铁岭落留下的划痕,那是近镜头。“遥看数点帆小”,因为是远镜头,所以“帆小”。不用“数片”而用“数点”,也是登高望远所见之景。以上只限于村渡远景近景的描摹。接着诗人仰视天空,则见“乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥渺”。惊风,突然来的烈风,搅得枯叶纷纭飘落,树上栖鸦也随风乱飞,天空鸿雁本来排着整齐的行列。不料,一阵惊风,竟将雁阵冲散了。秋风劲吹,易孳生客子旅途萧索感。“翻”字、“破”字下得准确、生动、陈廷焯云:“美成词于浑灏流转中下字用意都有法则。”(《白雨斋词话》)争辩伏贴。小编继续远望:“天角孤云缥缈”。那也很易勾起诗人羁旅孤身之感。这是从近到远的形容。以上,小编笔下的寒汀、野渡、乱叶、昏鸦已经够使人伤神的了,更何况还应该有双方的官柳疏落、黯淡的夕阳斜挂在凋残的柳枝上,依依不忍落下去,与向晚相关照。这一片村渡晚景所组成的意境,荒凉、冷酷、黯淡、凄清,更深了诗人羁游历役之感、潦倒迟暮之愁。于是便用“景物关情,川途换目”甘休写景。计算前文的远景、近景、天上景、地面景,将具备进入诗人视界的物象组合、融汇为三个一体化境界,有开有合,浑厚自然。陈世焜云:“美成乐府开合动荡,独前过去。”(《词坛丛话》)这商议虽不是特别针对写景来讲的,而是就美成词的全体来讲的,但用于评他的描摹景物也是妥善的。周济说,“勾勒之妙,无如清真。旁人一勾勒便薄,清真愈勾勒愈浑厚。”(介存斋论词杂著》)“景物关情,川途换目”二句已点明村渡寒汀的创造景物对诗人主观心绪上的熏陶。也正是常说的“情景交融”:“顿来催老”。落叶东风,孤云断雁,疏柳残阳手拉手影响她,恍惚使她变衰老了,这种迟暮之感引起下片怀人的感叹。

  下片紧接上片的写景展开抒情。“渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。”上片歇拍“顿来催老”的迟暮之感,即便是意料之中景物对他勉强心绪的影响而爆发的。但是王忠悫说过:“以本身观物,故物皆著笔者之色彩。”(《世间词话》)由于诗人漂泊异乡,仕途困顿,伤别怀人,情怀悒郁。带着主观心理色彩观看客观光物,所以合理景物也著上了她的主观心思色彩,主观客观,互为影响。客观光物对她的熏陶只是起了触媒功能,越来越强了他的莫名其妙情绪成效而已。“渐解狂朋欢意少”,明写“狂朋”,暗写自个儿;“欢意少”的是词人团结并非“狂朋”,“狂朋”,指恃才傲物的情人,那么,“欢意少”的缘故是何等啊?“奈犹被、思牵情绕”。只因为长时间来为情丝所缚,无法挣脱,那么,“思牵情绕”的是如哪个人吧?“座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”,“座上琴心”,用司马长卿琴挑卓文君的逸事,即此可以预知她所想念的是病故的相爱的人。“机中锦字”用苏蕙轶事,前秦苻坚秦州都尉窦滔被谪龙沙,其妻苏蕙能文,乃织锦为回文诗以寄之。这里只是借指情人寄来的书函。

  以上是就本身方面来讲。下文从对方思量,宕开一笔,转出新意。“也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。”诗人虚构女方也正值纪念自个儿。“蔷薇谢,归来一笑。”来自杜牧《留赠》:“舞沼θ蜗腥丝矗笑颜还须待笔者开。不用镜前空有泪,买笑谢即归来,”那是对爱人预订归期:你也不用过于怀恋,我们遇到有期,待到度岁十月时令,锦被堆谢之时,大家就足以一笑相逢了。“一笑”二字用得极好,描绘了交互重逢的雅观,轻易开心,形象鲜活。艺术性超越了杜牧原诗,那也是美成长于融化前人诗句的一例。至于那个约定能或不可能落到实处,只怕连预定者自己也无把握。但无论如何,起码能够聊慰对方相思之苦。这种从对方思索的写法,也与柳永的“想佳人妆楼顒望”(《八声甘州》)相类似。

  词人因为想到玉鸡苗谢,就可以重逢,聚精会神,怀念之极,“欲梦高唐”,盼遇女希氏(相爱的人)。可是正由于牵记之极,夜不成寐,难入高唐之梦,辗转反侧,不觉霜空已晓。亦如赵企《感皇恩》词:“未成云雨梦,巫山晓。”此词妙就妙在“未成眠,霜空已晓。”就算写成诗人酣然入梦真的在梦四月相爱的人相会,怎样怎么样近乎,等等。则俗不可耐,索然寡味了。“欲梦高唐”是勉强意愿,“霭空已晓”是客观现实,愿望与现实相冲突。可是,“欲梦高唐”是由于相思,“未成眠”也是出于相思,相思把这一对冲突统一同来了。“霜空”点明孟秋,一夜未眠,“霜空已晓”,表未来前方的如故是令人怅惘的寒汀、村渡、疏柳、残阳、惊风、乱叶、断雁、孤云。首尾照拂,开合自如,情深意重,扣人心弦。

  那首词写景抒情,用笔如游丝宛转,极尽波折回环之妙。写记挂或明言,或暗转,或具体,或幻想,从多地方着笔。勾勒铺叙,不堆砌,不断脉,一气流转,极为浑成,陈世焜评此词云:“写秋景凄凉,如闻商友田彩也香。语极悲婉。升腾跌宕,曲尽其妙,美成词大半都是纡徐波折制服,妙于纡徐曲折中有笔力,有品骨,故能独步千古。”(《云韶集》)(王俨思)

庆春宫·云接平冈

  周邦彦  

  云接平冈,山围寒野,路回渐转孤城。衰柳啼鸦,惊风驱雁,迷人一片秋声。倦途休驾,淡烟里,微茫见星。尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。华堂旧日逢迎,花艳参差,香雾飘零。弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。眼波传意,恨密约,匆匆未成。相当多非常慢,只为当时,一饷留情。

  周邦彦在明朝被公以为“负一代词名”(《词源》下)的人,其词在立时就不翼而飞,陈郁《藏一话腴外编》云“邦彦“二百余年来,以乐府独步”。《庆南宫》是其代表作之一。

  此首是羁旅伤别词。上片写羁旅离思。词人一开章就以敷衍手法,勾勒了中途秋景:舒卷秋云远接平冈,一片寒野荒凉,四面群山环绕,一语成谶,只见到孤城一座。词中的“寒”、“孤”二字,覆盖在八个词句上,使所勾画的山、冈、云、野、路、城,都笼罩在孤寒寂寥的空气中,诗人的羁旅愁情从景物中托笔而出。这一片孤寂的静景已包涵羁愁,下边叁个对仗句“衰柳啼鸦,惊风驱雁”,更将这满布秋愁的画面上,点上了鸦啼雁唳、衰柳簌簌、惊风飒飒的绘身绘色之动景,岂不更为浓了羁愁抑郁之情。在“柳”、“鸦”、“风”、“雁”从前冠以“衰”、“啼”、“惊”、“驱”多少个动词,将秋景的韵味也就特别加剧了。这一个现象融入的诗篇,正面与反面映了作者笔法之精细,正如周济所说:“勾勒之妙,无如清真,旁人一勾勒便薄,清真愈勾勒愈厚”(《介存斋论词杂著》)。“摄人心魄一片秋声”一句,在眼前景物层层铺叙、渲染之后,以直抒胸臆道出,语平易而情深。“倦途休驾”以下六句,则是边叙写羁旅生涯,边描绘途中景观,写景、论事、抒情三者合而为一,有力地作育了天涯游子的形象。“倦途”“憔悴”二词,既是描摹了游子的憔容倦态,更揭穿了其心里的忧郁,而“离思牵萦”一句,正点出了纠葛之因。“淡烟里,微茫见星”二句,体现了一幅黄昏阴沉、烟霭迷蒙、疏星闪烁的糊涂意境,为画面包车型地铁秋寒、羁愁更抹上几笔冷色。那正如强焕所说:“抚写物态,曲尽其妙。”(片玉集序》)

  过片紧承“离思“二字,写昔日欢会情景:在华堂上,缨冠逢迎,赏心悦目标女子如云,急管繁弦,燕舞莺嘤。但是,他却“偏怜娇凤”,在“簧暖笙清“的美境中,温情脉脉眼波传意地注视她,直到夜深,他多想与他密约,可是在醒目之下,密约未成,不得不匆匆作别,那怎不令她遗恨重重。故前几天思索起来,照旧“大多忧虑,只为那时候,一饷留情”。结句以浅白之语直抒胸臆,呼应了上片结句“离思牵萦”。对于诗人这种直抒胸臆的言情之语,前人商酌颇不均等。张炎感到:“相当多相当的慢,只为那时,一饷留情”乃是“一为情所役,则失其雅正之音”(《词源》)。沈义父以为其乃“轻而露”(《乐府指迷》)。元人沈伯时则说:其语“愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情由性灵肺腑中流出,不要紧说尽而愈数不清。”(《乐府指迷》)小编感到,此词结句,质朴直露,抒以真情,何以失其雅正之音。

  邦彦妙解音律,又曾涉足大晟府职业,在审音乐家组织律方面颇负奉献。邵瑞彭《周词订律序》云:“诗律莫细乎杜,词律亦莫细乎周。”《庆春宫》押平韵者,只此一体,宋人俱依此谱填词,可知到此词在协律定调方面包车型大巴效应。(赵慧文)

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